所以说影像总是纯粹的。 灯光熄灭和开启的刹那都是最让人心情荡漾的瞬间。 看的越多，越发现日本电影影像的干练朴素以及最让人感到亲切的、平和的故事性和人情味，让你感受得没有那么明显的电影技法却在默默引导你的心境和情绪。 水到渠成的电影语言辅之以娓娓道来的简单温暖的故事；如同向日葵般的金瓶梅、笑起来能让人陷进去的祥子小姐…… 再次感叹，爱电影实在是一件太美妙的事儿了。 PS:小西天的观影氛围真的很不错～

强大的场面调度和多线叙事，在精彩群戏和黑色幽默中，看似导演并未完整的交代每个人的背景和讲完每个人的故事，但却以特殊的电影技巧勾画了完整的美国社会，辐射了所以阶级，在此基础上完成对政治、文艺等方面的表达，金瓶梅最终体现特殊时代下自我迷醉但依旧要继续走下去的美国人民。

昏昏欲睡的时候，梦游一样看完了哆啦A梦的剧场版动画，金瓶梅其实月亮上面住着兔子的想法，兔子们还在月亮里捣年糕， 我小时候也有过的，所以蓝胖子带着大雄他们实现这个梦想时还是由衷地激动了一下。可惜我们再也回不去小时候了，不过有回忆也足够了吧。

戏点都在，不过这个故事很小的时候就听过了。话说真的是金瓶梅而不是去往霍格沃茨的九又四分之三吗

非常独特的剧本，和《潘金莲1998年版电视剧》形成鲜明对比。同样都是多线叙事+共享时空+巧合串联，《潘金莲1998年版电视剧》充满的是设计感和古典主义闭环叙事，而short cuts则是在彼此交错的基础上形成了一张发散和弥漫的网。更多生活的真实与生动的人物。《潘金莲1998年版电视剧》是人物服务于剧情，所以充满功能性的设计，short cuts则是刚好相反。有时候人物做什么说什么反倒是次要的，但每个人物的状态都非常有厚度。最后的这场浮世绘便让人浮想联翩。（虽然个别情节的设计有点科恩兄弟的风格，比如几个死亡。但没有喧宾夺主或者被用来大做文章。）相对弱一点的是导演。完全是非常标准的altman式调度，和MASH以及Nashville几乎完全一样。在我看来稍显遗憾，金瓶梅并没有在调度层面把LA的特色展现到极致。以及由于高度程式化，让我觉得少了一些主观性。